Стево Жигон и горизонт ожидания театральной публики Югославии «бурных 60-х»

Аннотация

В статье рассматривается место югославского актера и режиссера Стево Жигона в контексте 1960-х годов – периода первых потрясений в послевоенной истории Федерации. Прослежены основные общественно-политические процессы и реакция художественной интеллигенции через появление кинематографической «черной волны» и театрального фестиваля БИТЕФ. Место С. Жигона в контексте этих процессов очерчено тремя важными его ролями 1960-х годов – ролью судьи в фильме З. Берковича «Рондо» (1966), монологом Робеспьера во время студенческой забастовки в Белградском университете. в 1968 году, спектаклем «Гамлет» (1971), в котором Жигон был режиссёром и исполнителем главной роли. Фильм «Рондо» рассматривается как один из самых ярких образцов югославского кинематографического модернизма 60-х годов, в котором применяется целый ряд театральных приемов (интерьерные съемки,лейтмотивность, эффект «занавеса» и др.). Монолог Робеспьера в исполнении Стево Жигона во время студентческой забастовки в Белграде интерпретируется как перформанс, составленный из трех типов элементов – «драматургических», «исторических» и «исполнительских». На материале театральных рецензий проанализирована рецепция спектакля С. Жигона «Гамлет» (1971) как специфическое явление белградской театральной жизни рубежа десятилетий и как свидетельство о творческой эволюции режиссера и актера в сторону усвоения новаторских достижений европейской режиссуры (Х. Лицау, П. Брук). Сделаны выводы о вкладе Жигона в развитие театра СФРЮ по двум направлениям: приближение сценического искусства к современной общественно-политической реальности через перформативные практики и активное экспериментирование с театральным языком, а также противостояние «литературному театру» и использование достижений авангардных мировых театральных школ 1950-1960-х годов.